中文小說出版時，已知原著在韓國引起極大關注，隨後成為韓國2017年最賣座小說之一。孔劉宣布要參與小說改編的電影，再度引起軒然大波，上映後正反評價兩極，但仍強壓同時上檔的好萊塢強片《黑魔女2》、《小丑》等榮登韓國週末票房冠軍。
台灣11/22上映，我也趕在第二周假日約腦公一睹為快，當時已衝到台北票房第3。公司大學剛畢業的妹妹一上映就去看了，還直呼好看。我好奇這麼年輕也有體悟？她說從身為一個女孩的成長過程中，多少能有共鳴。貝克汗的年輕女同事則說沒興趣，雖然有孔劉，但成家還離她太遠，更何況結婚並不在她人生清單中。我笑說也好，看了大概就更篤定不結了吧XD
不意外的，電影高潮來到母女對戲那一段，非常動容，除了抽面紙的窸窣聲，意外的，旁邊不知是陪女友還是老婆來看的大叔也吸鼻子了。高潮之前，看到媽媽們的下午茶，一位媽媽說她首爾大學理工科畢業，當年那麼努力學數學，大概就是為了教她兒子背九九乘法吧。大家莞爾一笑，說得輕鬆，我竟然紅了眼眶，明明我也不是甚麼學霸。
看完後貝克汗問我好看嗎，我說雖然沒看過小說，單就電影而言，我認為拍的不錯。而他覺得還好，不就很日常嗎？是啊，這就是悲哀所在，明明內心波濤，外在的一切卻都呈現的如此習以為常。電影沒有太多高潮迭起，藉著婚姻育兒的現在式，順暢交織了金智英的成長回憶。然後就在平凡的日常中，卻讓智英的老公代賢面臨了害怕失去妻子的驚心動魄。
1982年生的智英，2017年正好是35歲，差不多是所謂晚婚世代進入婚姻後幾年，孩子出生也沒多久的階段，智英這個名字就如同台灣80年代的怡君吧。婚後智英問代賢：「若要生孩子，我會面臨很多變化，而你有甚麼改變？」代賢：「我要早點下班，減少應酬，假日不能找朋友。」代賢當爸後也確實是神隊友，可是智英面對的變化不僅更多且難以想像。除了職涯上的衝擊難以言喻，成為全職母親抱孩子做家事到看復健科，醫生還不明究裡的問：衣服是洗衣機在洗，飯是電子鍋煮的，為何手腕會痛？看到這，白眼是一定要翻的。我請育嬰假才一年，也很想知道為何下半年開始就一天到晚去復健科報到。
「嫁」這個字自始就是不對等的兩性關係。婚姻的背後，女人要面對婆媳關係、姑嫂角力甚至妯娌相處。這些複雜人際、內在衝突、社會期待帶來的壓抑與壓力，若不是周旋在其中很難想像。而你何時聽到男人哭訴大舅子住海邊、連襟很難搞？或是想到過年就壓力大？抱怨岳父母是有的，終究是小巫見大巫。
鏡頭一轉，時光來到智英的少女時代。遭到性騷擾的她，本能的向爸爸求助。父親護女心切但仍不忘帶著責備的語氣說：「當石頭滾下來，妳要學會躲開，如果躲不開，那麼是躲不開的人的錯。」女孩的成長過程，妳的身體從來不是妳的身體。從坐姿、笑聲、穿著無一不受到規範。
可我坐姿豪邁是因為生性豪爽；我開懷大笑是因為真情流露；我穿無袖是因為天氣熱；我裙子短是因為欣賞自己的腿；我喝到茫就跟男人一樣，為了享受美酒帶來的歡愉亦或是酒精消極的麻醉，不代表可以任人指點這樣嫁不嫁得掉？穿這麼露是要給誰看？喝的這麼茫出了事要怪誰？當然，現實存在的「風險」還是得提醒女孩兒，但社會為何不加強教導男孩們，請尊重女孩的身體！女孩有穿著的自由，但你不能因為女孩的穿著或行為而有侵犯對方的自由與藉口。我知道全智賢低胸高叉迎面而來時你沒法無動於衷，你以為蘇志燮袒胸露背擦身而過時我就能嗎？或你大可說愛露別怕人看，沒錯，但只可遠觀，不可褻玩。
智英的母親，更是典型傳統重男輕女觀念中犧牲的一代。年少時要為了成就兄弟退讓，婚後要為了拚生兒子努力，作為母親，永遠把自己的需求放在最後。小學的智英，聽媽媽話家常訴說著人生故事，天真的小臉望著媽媽，下了一句一針見血的結論：「所以妳最後是因為我，才沒有當老師嗎？」母親無言，她一切的付出皆為真心，但伴隨的壓抑與不甘並非不存在，只是稀釋在積年累月的日常中了。如同夕陽西下頻頻依欄遠望不發一語的智英，如同智英的自剖：「有時候我會感覺幸福，但有時候又覺得自己被困住了，繞過這道牆走別條路，還是一道牆，我有時候會想是否一開始就沒有出口。」
從「熔爐」到「金智英 」，很佩服孔劉的勇氣與身為巨星的社會責任。就像印度的阿米爾罕，總藉著電影發揮影響力，揭開無論是教育、宗教或性別中那些不尋常、不合理卻習以為常的傷疤，每揭一次就痛一次，但卻往癒合邁進一步。 而令人訝異的，該作品在南韓亦受到不小的負評，負評充斥著忽視男性的痛以及誇大了女性的悲。事實如何？如人飲水，冷暖自知。
當然，我們也可以期待一部<82年生的金哲秀>(哲秀如同台灣80年代的家豪吧)，講述男人當兵的苦悶，被期待撐起家計的壓力，無法示弱的無奈，然後來跟金智英票房比一比，但這樣比誰慘有何意義？我也希望我兒子(如果有的話啦)想哭的時候就可以毫無顧忌的哭，就算喜歡粉紅色也不會被嘲笑。和女孩子約會也不用理所當然的付錢，更希望他決定請育嬰假時，可以像北歐的男人，請得這般理直氣壯，請得那般習以為常，這才是我們要共同追求的不是嗎？
